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Este proyecto, que originalmente involucra "escribir contra [s] un padre y [s] madre que, desde la infancia, encarna en [sus] ojos ejemplarmente lo que el sistema genera más atroz: el frenético deseo de ser y de mantener a toda costa "(RR, p. 101-104, es Muno quien señala) Entre los objetivos potenciales, el periódico menciona "A. En la novela, sin embargo, una sociedad literaria, cercana a la primera citada por sus ambiciones y su funcionamiento, es frecuentemente burlada.

58), experimentará varias reformulaciones antes de ser presentado, todavía en este diario, pero en una fecha desconocida, como un verdadero juego de Masacre a los muchos objetivos: Di lo que tengo que decir, muy fuerte, sin literatura, sin historia. Llama el Círculo, tanto porque se convierte en rond4 sólo porque se cierra sobre sí misma même5, este cuerpo, a la que pertenecen los padres del narrador (el Clauzius) y el segundo (apodado Papin desde la infancia) se unen a su vez, es, por supuesto, una forma de traducir, en la ficción, este deseo de una caricatura de ascensión por las Belles-Lettres, del cual el diario del escritor menciona.

Este último ve en él una preocupación adulta, de la que está excluido: "Cuando [mi padre] habló del Círculo, no pudo verme más. Cuando nació, alguien dijo, no pesaba seiscientos gramos: su hermana mayor se había llevado todo. De varias maneras, escritores o personas de obras, todos los invitados a mi alrededor [...] se turnaban junto a su cama.

(HEHB, 52) - o para lo que no entiende - "me tomó mucho tiempo ver un poco de claridad" (HEHB, 77), señala también. Simplemente, sin exceso de patetismo, la vieron dormir, refrescaron su frente, vieron cómo el goteo subsidiaba a los baxters.

El Círculo interviene de hecho en el "proceso de atribución del valor estético" 10 alquilando a dicho escritor durante un ciclo de conferencias, designando a sus miembros más merecedores de altas funciones, etc.

Este papel podría ser esencial, dado el desierto crítico que lucha la literatura belga en esta novela: "Editores, libreros, periodistas, todos lo golpearon mucho. (HEHB, 80) Habrá, por supuesto, muchas burlas, por ejemplo, cuando esta instancia se compara "a una mutual de destinatarios y jueces" (HEHB, 342).

Para hacer que parezca, vamos a buscar en estas páginas para explicar las características que definen que Papin narrador de esta historia execrable, reconoce el círculo antes de tratar de entender la función de esta representación en el contexto literario de la década de 1980, particularmente en relación con el trabajo el historiográfico Jean Muno, a veces firmando su nombre real (Robert Burniaux), se dedica durante estos mismos años a la literatura belga. [...] Su función es hacer que las personas se sientan culpables. Por lo tanto, señala, antes de dibujar un nuevo retrato de esta "pobre literatura infeliz" que atrae toda la atención de sus colegas: "No participé en la conversación: tenía demasiado que aprender" (HEHB, 263).

aplastarme, evitar que viva, robar mi vida, alimentarlo, chacales inmundos, y no ha tenido éxito. De un lugar a otro, incluso hubo algunas sutilezas reales, fue planeado.

Papin señala que los discursos de los miembros del Círculo sobre la literatura de su tiempo apenas son contradictorios: "Todas las conversaciones convergieron, solo hubo contradicciones de forma.

(HEHB, 263) También lidia con la práctica de devolver un ascensor cuando habla de las conferencias impartidas por el Círculo en Bruselas: "Un miembro del Círculo vino a decir todo lo bueno que pensaba del trabajo de otro miembro del Círculo.

¡Ella fingió permanecer virgen y pura en un siglo venal! 14 De nuevo, el Círculo está fallando en su misión.

De hecho, juega mal su papel de instancia crítica, una función sin embargo central en la atribución del valor simbólico.

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